"Immagini disturbate da un intenso parassita" 1970 (dedicato ad Emilio Vedova) Film 16 mm bianco e nero, sonoro, 45'  Vampa Productions Il terzo dei film "presi" dal televisore è di gran lunga il più complesso e  faticoso lavoro da me attuato sulle immagini-video. Diviso da titoli-poema e da allocuzioni visual-strutturali ha per protagonisti  "detti" geometrici forniti dal quadrato "in prima persona" ed altri corpi plastici provenienti dal quadrato medesimo. Il "cascame" d'immagine viene a formarsi all'interno e ai bordi dei corpi  suddetti. Formato e trasformato da successivi interventi "diretti" anche sullo schermo vetroso del video, usato come tavola luminosa, dove vengono a  formarsi più strati di immagini. Paolo Gioli  (english) [Images perturbées par un puissant parasite] (1970)  Ce film magistral de Paolo Gioli, réalisé en 1970 est un des plus grands  films Pop, dans la lignée des films de Bruce Conner ou de Martial Raysse.  Il est incontestablement la synthèse de sa grammaire cinématographique, comme l’a été “L’Homme à la caméra” pour la théorie du ciné-oeil de Dziga Vertov. (Les deux films mériteraient d’ailleurs d’être un jour présentés ensemble). Immagini disturbate est une mise en abîme de la notion d’écran, défini par Alberti comme une coupe dans la pyramide visuelle. L’écran rectangulaire cinématographique est lui-même habité de l’écran cathodique  aux formes rebondies, de la perforation (“Una delle grandi anime del cinema assieme alla dissolvenza”), de la silhouette, du morceau de papier déchiré,  du cache et du contre-cache, de la forme et de sa matrice.  Le film est structurée en parties reprenant des terminologies picturales de blancs de zinc, de pigments, de bords et d’ombres montrant ainsi que le paradigme de ce film est le collage de formes, qui, chacune, recoivent  une projection du monde.  En cela, le film est extraordinairement contemporain. Jean-Michel Bouhours [Images Disturbed by an Intense Parasite] (1970)  An extraordinarily dense exploration of the frame organized into  short segments, each with a thematic title. The frame is transformed from a static immovable border to a  dynamic process. Frames and framing appear first as sprocket holes  within the frame, framing other images. Then as negative/positive multiple overlays of images creating multiple frames within the frame, using video post-production techniques. Next, images overlayed within the frame become frames for other images  and the trope of mirroring erupts as a kind of special case of an image which defines and reflects upon itself. Finally, the viewer, then, the visual pyramid enter the picture. Imagery runs a vast gamut from pre-existing  home movies to television. A collage sound track provides a parallel  variety of forward impulsions for the undertaking from tribalism to Wagner. Keith Sanborn                         SOME REVIEWS