Niépce di Land

(Français)

Io penso che tre siano i passaggi clamorosi della protostoria della fotoriproduzione. Niépce è l'immagine rivelata (fotoincisione), Herschel è l'immagine stabile (iposolfito), Land è l'immagine simultanea (autoprocesso). Niépce l'inventore assoluto, ma incredibilmente l'autore meno prolifico di tutta la fotostoria. L'unica immagine estremamente certa, come sappiamo, è il cardinale D'Amboise, poi forse la veduta dell'uccelliera. Il mio legame dopo centocinquant'anni dalla sua morte, ripropone il positivo diretto e questo positivo è la materia Polaroid. Se c'è una materia che da fantasticamente ragione a Niépce è proprio questa. Mentre lavoro ripercorro sempre in qualche modo la sua travagliatissima storia, una in particolare; la fotostampa per pressione e la Polaroid è la pressione calcografica per eccellenza. Oggi, mai legame creativo così impressionante vi è stato come fra Land e Niépce.
Quest'ultimo aveva anche intravisto per primo il grande sogno del colore e il processo ideato da Land ha dato ragione in gran parte ai suoi desideri creativi e scientifici. La mia rilettura delle sue tre immagini "famose", in particolare quella del Cardinale si è avvalsa di mutamenti, lacerazioni e commistioni sulla fisionomia del volto, quasi a cambiarne gli stati d'animo. La mia grande fissazione è che prima dell'immagine c'è sempre la materia a cui badare e prima ancora i supporti dove questa materia sensibile verrà cosparsa. Carta da disegno, seta, legno e plastica, cosi come la pietra, il peltro, il rame e il vetro per Niépce; analogia a me cara e sorprendente, questa della scelta dei supporti per un'immagine. Nicéphore angosciato a trattenere forse per primo "l'immagine sfuggente"; io invece che libero gli inchiostri tecnologici azzerando quasi tutto il sofisticato vantaggio, angosciato pure io, spargo sulla carta "il calamaio" di Land che il torchio amorevolmente trasforma in immagini per Nicéphore Niépce.
LA PROVA STENOPEICA. L'immagine del tavolo con natura morta, attribuita a Niépce era come si sa su vetro e positiva com'era qualcosa si poteva anche proiettare. Un positivo diretto al Cibachrome dove ora quella immagine infranta avrebbe potuto essere stampata con tutte le tracce del tempo poetico che essa poteva avere; magari lieve colore mummificato. Quel vetro oggi per me è un foglio di carta sensibile ai colori. Tutto da ragione a Niépce!
Il mio progetto stenopeico, cioè restituire immagini senza ottica di Saint Loup de Varenne mi ha offerto tre sole immagini di grande formato. Anche per me come per Niépce il sole è stata la più grande preoccupazione e la scelta della camera oscura stenopeica è risultata come un inconscio ma anche voluto travaglio. Una sfida tra me, il sole e Niépce.

Niépce par Land

(Italiano)

Je pense qu'il y a trois moments éclatants dans la protohistoire de la photographie. Niépce incarne l'image révélée (photogravure), Herschel l'image fixée (hyposulfite), Land l'image simultanée (développement instantané). Niépce l'inventeur absolu apparaît paradoxalement comme l'auteur le moins prolifique de toute l'histoire de la photographie. La seule image vraiment certaine est le « Cardinal d'Amboise » et peut-être le « Point de Vue du Gras » (avec le reflet du pigeonnier).
Mon lien avec Niépce, 150 ans après sa mort, est la proposition à nouveau du positif direct, celui-ci étant la matière Polaroid. S'il existe une matière pouvant donner extraordinairement raison à Niépce c'est bien celle-ci. Pendant mon travail j'ai toujours présente à l'esprit d'une façon ou d'une autre son histoire très tourmentée, un moment en particulier, celui de la découverte de l'impression photographique par pression et le Polaroid représente la pression calcographique par excellence. Jusqu'à aujourd'hui il n'a jamais existé de lien créatif aussi impressionnant que celui entre Land et Niépce. Celui-ci avait aussi entrevu le premier, le grand rêve de la reproduction de la couleur et le procédé imaginé par Land a donné raison en grande partie à ses aspirations créatives et scientifiques.
Ma relecture des trois images les plus célèbres de Niépce en particulier de celle du Cardinal d'Amboise s est faite par des mutations, des déchirures, des contaminations des traits du visage jusqu'à en chanqer les états d'âme.
Mon idée fixe est qu'avant l'image il faut toujours s'occuper de la matière et encore avant, des supports sur lesquels cette matière sensible sera déposée : le papier à dessin, la soie, le bois et le plastique tout comme la pierre, l'étain, le cuivre et le verre chez Niépce, notre choix de différents supports pour une même image est une analogie qui m'est chère et m'étonne.
Nicéphore, angoissé, qui s'efforce de retenir, peut-être le premier, « l'image fuyante » ; moi au contraire qui libère les « encres » inventées par la technologie en annulant presque complètement les avantages de leur extrême sophistication et qui dans la même angoisse renverse sur le papier « l'encrier » de Land que la presse à gravure va transformer amoureusement en images-hommages à Nicéphore Niépce.
L'ESSAI STÉNOPÉ
L'image de la table mise, attribuée à Niépce était comme on le sait sur verre et de cette sorte de positif que l'on pouvait aussi projeter. J'ai utilisé un positif direct le Cibachrome, sur lequel cette image brisée aurait pu s'imprimer avec toutes les traces du temps poétique qu'elle pouvait contenir ; probablement avec une légère couleur de momification. Ce verre est aujourd'hui, pour moi, une feuille de papier sensible aux couleurs. Tout donne raison à Niépce ! Mon projet au sténopé c'est-à-dire de rendre sans optique des images de Saint-Loup-de-Varenne, n'a abouti qu'à trois prises de vue de grand format. Tout comme pour Niépce, le soleil a été pour moi aussi la plus grande préoccupation et le choix de la Caméra Obscura sténopé s'est révélé un tourment inconscient mais désiré. Un défi entre Niépce, le soleil et moi.
Ces œuvres font partie d'une série d'études et de réflexions sur quatre personnages-auteurs de la photographie des origines : Bayard - Cameron - Eakins/Marey et Niépce. Tétralogie qui se terminera par un prolongement avec Muybridge d'où je tirerai une Arche de Noé infernale.

1982, pubblicato in: "Paolo Gioli. Hommage a Niépce 1833-1983", catalogo della mostra a cura di P.Jay,
Musée Nicéphore Niépce, Chalon-sur-Saòne, gennaio-marzo 1983.