Paolo Gioli "A Hippolyte Bayard, Gran Positivo"

Leggendo Ando Gilardi in Storia Sociale della Fotografia ho potuto conoscere la vicenda tristissima di uno dei tanti "affogati" della Fotostoria, quella del signor Hippolyte Bayard. Vedo nella sua avventura, anzi nella sua sventura un mio curioso "nero" legame; la storia ripetersi, come in una combinazione paralizzata.
Anche il mio lavoro è legato al positivo diretto su carta e penso che anch'io finirò con un annegamento simulato.
La tecnica delle mie opere è immensamente meno complicata e sfortunata, per ora, di quella che fu del signor Bayard.
In più ho il gradevolissimo vantaggio di vedere immediatamente, il risultato di un'immagine in diretta.
Da più di quarant'anni l'inventore della Polaroid, Edwin Land sta dando incredibilmente ragione a Hippolyte Bayard, anche se in quel lontano metà ottocento, io con queste mie opere, qui presenti, non vorrei proprio voluto esserci, visto come sono andate le cose. Arago che aveva fatto dare "veramente troppo al signor Daguerre e di non aver potuto fare niente per il signor Bayard" (per motivi politici e commerciali) dimostrò anche di non aver capito niente dell'importanza creativa, dell'anticipazione rivoluzionaria del positivo diretto su carta. Daguerre, geniale avventuriere, come sappiamo, dopo alcuni anni di euforia e dopo aver avuto tutto, scompare nel silenzio con il suo rame e il suo argento, trascinando con se nell'oblio, l'infelice Bayard. Oltretutto, Arago aveva appoggiato con delirio, appunto i daguerrotipi, per la loro indiscutibile qualità rispetto ai positivi diretti su carta, ma fantasticando totalmente sul loro avvenire commerciale.
Non capisco come un uomo così illuminato potesse pensare che migliaia e migliaia di immagini, dovessero nel futuro depositarsi in tante altre migliaia e migliaia di lastre di rame e di argento pressate, anziché sulla carta.
In sostanza, quello che si doveva dare alla ricerca di Bayard fu dato a Daguerre, soprattutto per mire commerciali.
Del lavoro di Bayard non si occupò mai nessuno. Una decina di immagini della storia della fotografia più importanti, sono di sconosciuti. Non si può più fare una storia seria, senza gli "unknown"; un Arago in più e sarebbe stata mutilata a fine ottocento. Bayard credeva al "positivo subito", all'immagine unica, irripetibile.
"Ingenua" pretesa, ereditata, come si sa, dalla grande tradizione della pittura e dalla calcografia; il ricominciare ogni volta con fondo bianco, magari su carta. Dal positivo diretto la biologia e l'astrofisica rivoluzionate; le arti pure.
Lo sciagurato Arago è servito! Mentre un enfatico vizio del commercio, sgozzamento della creatività-pura, ci circonda, eccovi il mio "inventario" intorno al corpo del signor Hippolyte Bayard.

Milano, 8 gennaio 1981
Presentazione della mostra personale "A Hippolyte Bayard, G

P.Gioli "A Hippolyte Bayard Gran Positivo", 1981 (nota tecnica)

Le immagini stenopeiche che qui vedete sono state realizzate con Polaroid Type 58, Type 88, Type 668, Type 808 (cm 20x25). Si eseguono sciogliendo su comune carta da disegno i reagenti chimici contenuti nella capsula staccata dalla sua pellicola. Su questo sviluppo denso, viene appoggiata la pellicola inpressionata la quale verrà pressata da un qualsiasi passaggio calcografico tradizionale: anche [con] la semplice pressione di una mano, di un piccolo mattarello o di un torchietto da rilegatore. Staccata la pellicola dopo i soliti 60", gli strati coloranti si saranno depositati sulla carta da disegno la quale sarà messa ad asciugare.

P. G.
in catalogo della mostra omonima ,1981